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　　朱光亮拍摄的白杨（上图），抓拍和摆拍的过程当中他找到了霎时的灵感，摆拍也是拍照馆最根本的一个手腕。1950年始，工人、农人、兵士及其他已往在社会底层的人们涌进了拍照馆,拍照师们自发地逢迎了支流认识形状的请求。因而，在20世纪五六十年月上海拍照馆拍摄的人像照片中，大批呈现了红光满面、肉体斗擞，愁眉苦脸、眼神纯真亮堂、心天真念、悲观向上的“新人”肖像。此栏除白杨肖像外，均为吴兆华作品。

　　1970年月，对心里安康纯真的群众的塑造中，人像拍照经由过程拍照馆对光的调理，对每一个市民的衣饰、发型和姿式的从头塑造，每一个一般人开端从照片中发明本人纯洁、布满幸运感的“高兴”镜像。上海拍照馆的人像拍照不断连结着好莱坞式的高比照度的侧光利用传统。此栏均为吴兆华作品。

　　1980-1990年月，1949年之前的人像拍照兴趣正在垂垂规复，已经盛行的男女发型开端回潮，让人模糊追念起王开拍照馆从前的明星拍照、名媛拍照的意味。此栏上图为吴兆华作品，余为殷孟珍作品。

　　1960年月，朱光亮拍摄的百口福拍照作品。人们脸上都弥漫着纯真、光亮的笑脸。在中国，上拍照馆照相一直是一件“大事”，布满了典礼感，以是人们都期望拍下本人最欢愉最都雅的时辰，特别在1960年月，没有人上拍照馆照相会紧绷着脸，这是贸易需求，固然，也有需求。

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