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　　编者：《出名女拍照师 （Famous Female Photographers）》是2022年开端的有关拍照史的新图文系列。在此公布的文章、图片均为我经由过程 GOOGLE 英文收集平台搜集、翻译、编纂而得。

　　我在2021年开端的与拍照史相干的《艺术故事》系列已在“艺道图文”公家号连续登出。2022年持续增长新内容，敬请会见。

　　蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti，1896 年 8 月 16 日意大利乌迪内 - 1942 年 1 月 5 日墨西哥墨西哥城）这位诞生于意大利的艺术家在 16 岁时移民到美国。她曾是戏剧和无声影戏演员，并在美国的第一年担当艺术家的模特。

　　在乎大利，蒂娜仍是个年青女孩时，她的叔叔彼得罗·莫多蒂 (Pietro Modotti) 运营着一家拍照事情室。厥后在美国，她的父亲在旧金山长久地运营了一家相似的事情室。

　　1920 年，在洛杉矶时期，她碰到了指点她的拍照师爱德华·韦斯顿，并对她厥后的事情发生了宏大影响。到 1921 年，他们已成为情人，并于 1923 年一同搬到墨西哥城，那边在两次天下大战时期已成为一个国际化的中间。在那边，像韦斯顿和莫多蒂、谢尔盖·爱森斯坦和列昂·托洛茨基如许的文明和派人士与弗里达·卡罗和迭戈·里维拉等墨西哥常识份子和艺术家一同进入波西米亚式的圈子。莫多蒂和韦斯顿在城里开了一家肖像事情室。

　　➢ 与她这一代的其他标记性直男拍照师比拟，莫多蒂的照片优先思索明晰的特写镜头，并提醒了对人造和天然界中存在的潜伏多少图案的无量爱好。在这方面，她的作品与保罗·斯特兰德、安塞尔·亚当斯和爱德华·韦斯顿建造的图象一样，对这场活动来讲是明显的和创始性的。

　　➢ 或许在某些方面更契合匈牙利裔美国拍照师拉斯洛·莫霍利-纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）的认识形状，莫多蒂比她同时期的一些利用新媒体的人愈加自在和应战拍照老例。她常常利用裁剪手艺，而且在挑选视角方面比其他间接拍照师更具尝试性。因而，当与超理想主义的活动相分离时，她的作品也很风趣。

　　➢ 莫多蒂对花草和静物主题的重复爱好将她的职业生活生计比作伊莫金·坎宁安、乔治亚·奥基夫和弗里达·卡罗。一切这些女性的花朵都是对女性性欲的一种奇妙的断言，不只是对灭亡和性命长久和转眼即逝的主题的承认，并且言行一致地试图捕获性命并付与它逾越天然周期的连续工夫.莫多蒂和卡罗都胜利地推翻了看似单纯的静物主题，作为转达壮大和性信息的手腕。

　　➢ 作为一位理论艺术家，莫多蒂仍是一名活泼的举动家，以至多是一位苏联特务（见证了立功和谋害）。终极，她被墨西哥摈除出境，被贴上国度仇敌的标签，在这方面，与她的其他艺术家差别，她在很多方面以她的崇奉和为主义而战的名义捐躯了她的艺术。

　　墨西哥玫瑰，是四朵玫瑰的极度特写。裁剪以从边沿到边沿添补框架，这不是传统的花瓶中的玫瑰静物照片。在这里，玫瑰平躺着，略显枯萎，恰好过了它们的盛期，反应了工夫的流逝和柔嫩花朵的长久。就像传统的虚无静物画请求观众经由过程深思物资工具的转眼即逝来考虑灭亡，玫瑰将这个主题带到了当代拍照中。正如拍照汗青学家卡罗尔·阿姆斯特朗（Carol Armstrong）所指出的，玫瑰 “号令肯定的形象笼统线，差别与阿尔弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）的间接拍照，而是乔治亚·奥基夫（Georgia OKeeffe）和她炸开般的生殖器花，就像爱德华·韦斯顿的单物体照片一样，将本来是女性画祖传统视野的动物静物画减少为一个（或两个或四个）元素，扩展到添补图象的全部范畴。”

　　在莫多蒂长久的拍照生活生计中，静物主题不断搅扰着她。作为拍照的新手，她操纵静物照片作为处理各类情势成绩的手腕，包罗构图、取景、光芒、图案和色彩。此时，她利用的是粗笨、未便于照顾的大画幅相机，并迫使拍照师认真构图，而不是用手持相机在挪动中创立图象。静物很简单设置而且不会改动，是把握照片的无数手艺庞大性的完善理论。

　　在这张 1925 年拍摄的单张德律风线照片中，莫多蒂改动了视角，移除对牢固电线杆的空中的任何参考。取而代之的是，经心组合的图象偏重于电线和云发生的角度和图案，以缔造出交融当代主义和社会存眷的作品。在此时期，墨西哥正在阅历日趋当代化和产业化，莫多蒂在她的德律风线照片中表现了这一点。因而，莫多蒂对墨西哥确当代化和德律风体系的装置带来的立即通讯远景提出了悲观的观点，这些德律风体系仿佛向天下其他处所开放了墨西哥。

　　《工人》是一张颠末精机杼剪的凉帽海图象，就像她晚期的照片《玫瑰花》 一样，经由过程消弭一切没有关信息来存眷主题。带有颜色的主题，不服常的拍照角度，对明暗的存眷，和从上方拍摄场景所发生的纹理和图案，让人想起亚历山大·罗琴科稍晚一些的作品，出格是他的会议（ 1928 年）。墨西哥观众会立刻认出无处不在的阔边帽，由于它与墨西哥工人农人工的联络，他们会萃在墨西哥城参与一年一度的五一。传统上在蒲月一日庆贺的五一节是为了留念国际劳动节，凡是会举办大型和会议，以显现工人之间的连合。这是莫多蒂从小就熟习的举动日历，由于她父亲也到场了这些。

　　在莫多蒂最早的出于念头的照片中，《工人》将她的正式存眷与她对利用艺术表达她的崇奉的爱好和她让她的拍照与社会相干的希望分离在一同。正如莎拉·洛所指出的那样，在意味性的层面上，工人经由过程“表示停止权利的变化滥觞在于农人”来转达连合的力气。这张照片标记着莫多蒂作品的一个迁移转变点，转向了一种新确当代拍照情势，该拍照情势处理了今世成绩和变乱，以增进和影响变化。

　　一张经心构图的带、玉米穗和镰刀的照片，将莫多蒂对拍照静物的爱好与意味墨西哥和的物品分离在一同，镰刀，一个盛行的主义意味，玉米，墨西哥乡村农人及其的意味，带，的意味。1925 年后活泼于，莫多蒂于 1927 年参加墨西哥党 (CPM)。乐鱼网页版注册因为她受主义影响的天下观，她 1920 年月前期的照片较着转向主义意味主义，而不是公然宣扬。

　　正如莎拉·洛（Sarah Lowe）所说，“她雄辩的摆设成立在严厉的情势掌握之上，将伟大的事物从头定位到意味性的范畴。它们成为强有力的偶像，供给了艺术家 、农人、和兵士，因而既能够用作正式的静物，也能够用作宣扬。”洛威进一步指出，如许做，莫多蒂缔造了一种新的图景。在这方面，莫多蒂与弗里达·卡罗（Frida Kahlo）的干系不单单是一种配合的交情，还包罗了配合的艺术理论。卡罗还在静物画中注入了工具和标语，因而将看似海内的艺术创作历程改变为布满生机的声明。

　　在这张农人浏览墨西哥党报纸 El Machete 的照片中，莫多蒂将她对构图、裁剪、明暗和纹理的认真存眷带到了一个具有严重社会和意义的主题上。莫多蒂在得知意大利堕入法西斯主义后于同年参加了墨西哥党。她将本人的热忱带到了 1920 年月前期的照片中，此中很多照片揭晓在主义报纸 El Machete 上，这是一份工农报纸。虽然这一期间的很多拍照师，包罗爱德华·韦斯顿和保罗·斯特兰德，都专注于对永久的墨西哥停止浪漫化的寓目，但莫多蒂却将她的相机转向了那边的群众，和不竭变革的实在影响。她常常与工人协作建造旨在进步阶层认识并描画他们一样平常糊口的照片。

　　当新确当局教诲变革试图教诲墨西哥的基层和工人阶层时，一个看似开门见山的汉子读报纸的形象也具有推翻性的意味，特别是对中产阶层而言。正如 莎拉·洛所指出的：“浏览 El Machete 的年青奥布雷罗提示人们，对提高识字的许诺只要经由过程群众的主动动作才气完成。” 固然她从当代主义的角度对待拍照，但她也以为拍照是一种群众传布情势，是进步视觉素养的主要手腕。

　　在这张标记性的口角照片中，女性主导着相框。她抬起胳膊站着，头上顶着一个大葫芦，注视着右侧，画框外的某个处所。她戴着一个圆形吊坠和耳饰，和一件带有多少图案的传统特华纳连衣裙，莫多蒂的伴侣弗里达·卡罗的作品让这类打扮十分显眼。认真的取景、裁剪和姿式夸大了图象的角度情势。这张照片是在墨西哥南部特万特佩克的一次游览中拍摄的，从下方拍摄，以夸大女性的崇高和勇敢的身体。与莫多蒂晚期的照片差别，在特万特佩克拍摄的照片大部门都没有摆姿式，凡是是捕抓住在那边的妇女一样平常糊口的陌头照片。

　　与墨西哥的其他艺术家和作家一样，莫多蒂遭到了墨西哥文明的影响，该文明将外乡文明和土著主题作为 1920 年月墨西哥艺术和文明大再起的一部门。这类爱好在来自特万特佩克的女人身上很较着。作为莫多蒂最具标记性的图象之一，它成了墨西哥城的有力意味和拍照当代主义的操练。正如 莎拉·洛所指出的， “图象功用相似于静物，由于莫多蒂不只是挑选了任何女性，并且挑选了一种出名的墨西哥特华纳范例来拍摄。正如莫多蒂所描画的，这些特万特佩克（Tehuantepec）的女性是一个幻想的主题，并为她供给了一个曾经被付与的意义，由于特万特佩克是一个母系社会，女性在本地经济和的运作中具有主要的讲话权。莫多蒂操纵特万特佩克提出了一个强有力的概念：女性是可以自力的动作。”

　　一张两只手握着木偶绳索的口角照片，《木偶之手》戏剧性地操纵了光影、纹理比照和主体的断绝，发生了一幅与意味主义共识的经心组合的图象。与这一期间的其他照片一样，莫多蒂将当代主义拍照典范的情势松散与她对操纵拍照改进社会的爱好相分离。与她的前卫同时期人拉兹洛·莫霍利-纳吉一样，莫多蒂信赖拍照是一种的序言，可以打仗并终极教诲群众。

　　木偶师之手是莫多蒂在 1929 年拍摄的一系列艺术家作品中的一部门。在这个例子中，她拍摄了美国艺术家露·布宁（Lou Bunin）的木偶剧院，他受迭戈·里维拉（Diego Rivera）的约请到墨西哥做他的学徒。莫多蒂和布宁之间成立了交情，他们对剧院有着配合的爱好，并信赖艺术该当反应今世理想。按照莎拉·洛的说法， “布宁……发明木偶是一种有用的社会批评方法。”布宁利用木偶戏作为教诲大部门文盲公家的手腕。布宁对木偶的利用也是一种隐喻。在这类状况下，按照洛威的说法，“从上面掌握的傀儡是对统治者与被统治者之间不合错误称权利干系的隐喻形貌，是对 1920 年月墨西哥社会和情况的灵敏批评，或许是墨西哥其时和美国在一同的干系。”木偶师之手意味着莫多蒂的信心，即经由过程利用隐喻和意味主义，拍照能够叫醒观众的阶层认识。

　　究竟上，在这些图象中，琴弦仿佛被割断和/或断裂，似乎在批评完整由上述统治力气掌握的时期曾经完毕。与德律风线相似，凡是毗连的字符串正在被撤除和开释。别的，手的主题是常常微风趣地反复呈现的主题，凡是在超理想主义的活动中。曼·雷晚期的“射线拍照”和多拉·马尔和克劳德·卡洪的出名作品中都包罗了双手，因而对这一主题的观点和处置将莫多蒂的职业范畴扩展到间接拍照以外。

　　莫多蒂的社会关怀出如今诸如工人之手如许的照片中，这是对工人威严的平静庆贺。梅拉的打字机提醒了她的右翼偏向，并带有奇妙的社会影响力。1928 年，莫多蒂在墨西哥城举办的阻挡处决无当局主义者尼古拉·萨科和巴托洛梅奥·万泽蒂的举动中碰到了古巴者胡里奥·安东尼奥·梅拉，他是其他拉丁美洲激进份子中的豪杰。第二年，梅拉在莫多蒂的陪同下回家时被谋害。她的打字机照片是他记载崇奉的东西，是梅拉糊口和事情的意味性肖像，也是她本人对主义怜悯的意味——这终极招致她在 1930 年从墨西哥。

　　蒂娜·莫多蒂 (Tina Modotti) 是一个诱人的人，缔造力从她身上绝不吃力地流淌出来。她必定要成为主要汗青变化的中间，不只是一位拍照师，并且仍是一位广受欢送的模特、出名的影戏女演员和主要的举动家。听说她的职业生活生计一分为二，上半场的灵感特别来自于她与美国拍照师爱德华·韦斯顿的干系和他们对间接拍照的配合探究。莫多蒂作品的后半部清楚显与之相反，被以为是由艺术家对墨西哥的酷爱和她热忱的主义崇奉的生长所主导。但是，认真察看，仿佛更精确地说，莫多蒂的一切重复呈现的爱好，在花草、反复图案、对工人阶层和土著文明的描画中，在分开欧洲和美洲后都变得活泼起来，并向墨西哥致敬. 与其他在抵触期间退回到地道美学的拍照师差别，莫多蒂一头扎进了今世和实在的、常常是伤害的动作中。她的作品是一门片面而布满聪慧的艺术，不幸的是，当她被传唤时，作品的产量削减了。

　　蒂娜·莫多蒂是朱塞佩·莫多蒂 (Giuseppe Modotti) 和阿松塔·蒙迪尼 (Assunta Mondini) 所生的六个孩子中的第三个，百口住在奥天时阿尔卑斯山脚下的意大利东北部小镇乌迪内。虽然汗青长久的乌迪内镇很繁华，并且整体上在上很守旧，但工人阶层却偏向于社会主义和激进主义。莫多蒂的父亲就是受这类激进主义影响的人之一。他常常参与和集会，包罗每一年举办的五一。

　　韦斯顿被墨西哥的光景和官方艺术所打动，创作了笼统作品，而莫多蒂则更被墨西哥群众迷住，并将这类人文情味与当代主义美学交融在一同，同时躲避“艺术家”一词，对峙她只是想“捕获社会理想”。蒂娜·莫多蒂的照片交融了情势松散和社会认识。

　　莫多蒂用她的相机捕获了墨西哥的光景和人物。她以它的官方艺术微风景作为她最笼统的图象的出发点。德律风线，墨西哥将绷紧的电线与惨白的天空隔分开来，在天空景观中找到网格线。墨西哥城的楼梯和运动场记载了楼梯和暗影的反复，缔造出将这些修建特性推向笼统的庞大图象。

　　1925 年，莫多蒂参加了主义国际白色支援构造。1926 年 11 月，韦斯顿分开墨西哥返回加利福尼亚。在此时期，莫多蒂碰到了几位激进份子和党人，此中包罗三位墨西哥党，泽维尔·格雷罗（Xavier Guerrero）、胡里奥·安东尼奥·梅拉（Julio Antonio Mella）和维托里奥·维达利（Vittorio Vidali），他们终极都与她发生浪漫干系。

　　莫多蒂终极假寓在莫斯科，在那边她参加了苏联党。1931年她完全抛却拍照，投身事情。当她于 1942 年因充血性心力弱竭逝世时，她留下了一小部门但极具影响力的作品，经由过程她拍照理论的准确的过滤，这些作品反应了她对墨西哥工人阶层的浏览。

　　墨西哥拍照师曼努埃尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃 （Manuel Álvarez Bravo）将莫多蒂作为拍照师的职业分为两个差别的种别：“浪漫”和“”，前者包罗她作为韦斯顿的暗房助理、办公室司理，最初是创意合股人的工夫。她厥后的作品是她于 1929 年 12 月在国度藏书楼举行的单人回忆展的核心，该展被宣扬为 “墨西哥第一次拍照展” 。