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　　词调除小令外多为高低两片，跟小说、影戏分为高低两册、集一样，它们是表示统一主题的两个条理，固然情势上分隔，内容肯定要亲密联系关系。这个高低片之间的桥梁感化，牺牲不容辞地落鄙人片开首，即“过片、过变、换头”的身上。

　　这都是先辈对过片做法的出色形貌。承上接下是总请求，普通来讲，高低片别离吟咏情形、今昔、表里、往复、日夜、真假等差别内容，但高低两片要接得严密、天然，又以能出新意为上。

　　⑴一种是意义虽高低紧接，但写法上有较着的顿宕，令人一听便知是另起了一段。张炎推许的姜夔的《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋”就是这类做法的范例。

　　庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻密语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻心裁。曲曲屏山，夜凉单独甚感情!

　　西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵?侯馆迎秋，离宫吊月，别有悲伤无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，人间后代，写入琴丝，一声声更苦。

　　姜夔此词，前弁言可知，词作于丙辰年是宋宁宗庆元二年（公元1196年），张功父即张鎡.他先赋《满庭芳·促织儿》，写景状物“心细如丝发”，曲尽描述之妙；姜夔则另辟门路，别立异意。词的起句就是照应词序的，凸起了一个“愁”字，也是全词情调的总括。听功父之词已有愁思，更况且又听到蟋蟀那象密语般的凄清的鸣声。如许，作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一同了。接着，作者以寻声探究过渡，转入对蟋蟀悲鸣的描写。他用心裁声、暗雨声、砧杵声、丝竹声，详尽八微地比况虫声，又由这虫声遐想到思妇无眠，候馆迎秋，离宫吊月，凸起一种孤单、怀念的豪情，由此回想到儿时的呼灯灌穴，捉虫为戏。两相比照，越感应幽思有限。这统统部是联缀直下，很难截然分隔的。而作者却却非常巧妙地捉住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片。前片尾句曾经说到“夜凉单独甚感情! ”在这凄冷的寒夜中单独一人听秋虫悲鸣曾经感应难以忍耐了；岂料西窗外又传来隐模糊约冷雨敲窗的声音!一个“又”字，既把高低片牢牢地毗连起来，又使之较着地划成两段，岭断云连，手腕的确高明。手腕确是非凡的。

　　千万宋朝灾黎血泪的江水，然后写举头北望故都，丛山苍茫遮断了关怀的眼光，上片就完毕在“山”字上( “不幸无数山”)。接着，下片又从“山”提及：“青山遮不住，究竟结果东流去。”由青山又回应到江水。这两“山”相连的过片，跟尾得那末松散而节拍又何等清楚!

　　过片处非常明显，看上去，好象高低片说的是两件事，认真一看，才发明全部的意境、豪情、气脉是完好贯穿的。如许的过片，峭拔险要，跟上片结句有个较着的比照。

　　举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。

　　峡束沧江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，无妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙滩，系夕阳缆？

　　上片写作者俯视剑溪，梦想掏出神剑，以完成杀敌救国的壮志，却遭到当权者的阻遏。上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很凄凉的。但是过片处却呈现了一个非常挺秀高峻陡峭的形象：“峡束苍江对起”，一会儿把人的视野导向峰顶，接着吐出了壮志难酬的有限慨叹。上片以咏志首先而结于悲忿，下片以抒愤为主而起于鼓动感动，界限清楚，以对国度非常关怀而又无计可施的贯串起来。

　　上片写幽绝的夜境，下片单咏孤鸿。仿佛高低片截然分隔了，但上片歇拍“缥缈孤鸿影”将高低两片毗连起来了，上片写幽人，幽人孤单如孤鸿，下片写孤鸿，孤鸿幽恨如幽人。全词语语双关，词人托物寄寓了本人初贬黄州时期的苦闷和高慢的庞大情怀。

　　乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。又倒是、风敲竹。 石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。

　　也常被人谈论说它上片写昼景，下片专咏石榴。高低片并不是媒介不搭后语，都牢牢扣住了榴花与佳丽的孤芳高洁、自伤迟暮的风致和特性，花人合二为一。虽是别开生面，却别饶韵致。像这类高低片不相连的，换头老是异军崛起，完整换了另外一幅头脸，但意脉仍是黑暗相连。

　　3、高低连接，辞意并列。高低片辞意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使高低片贯穿一气。

　　上片回想旧日帝王糊口，下片哀诉明天囚虏处境的苦楚，一今一昔，一正一反，比照是很明显的。过片处，上片以已往连兵戈都不知为什么物作结，下片以忽然间作了仇敌兵戈下的囚虏首先，相互照应，连得又紧，转得又急，天然密切，令人打动。

　　上片追想南渡前在西京洛阳过的洒阴，下片表达现在偏居江南一隅的难过之情，而以“二十余年景一梦”作过片，承前启后，并且定下了全词比力低沉的基调。

　　词的高低片也是今与昔的明显比照。高低片构造不异，换头只是换了一个字，就将昔与今、闹与静、欢与悲、笑与泪到处对照着充实展现了事过境迁之感、旧情不再之痛。

　　高低片一总一分，其间常常没有起过渡感化的句子，格局自己就决议了高低片既是团体又有区分的干系。

　　词写别情，上片总写，下片一句一层，分四层写离恨的起因。从而将分别时人们的心思形态，形貌得极尽描摹。

　　像这类高低片比照比力明显的规划，常常在换头处把戏百出，大概似承似转，大概蓦地怒转，忽生抑扬空灵之妙。一种是直问直答，比力少见。

　　另外一种是，上片尾句以问句作结，而下片虽未间接答复，但内容实践上是就成绩而发，照应上文的。这类写法比力多见。

　　华鬂星星，惊壮志成虚，此身如寄。冷落病骥。向私下，消尽昔时英气。梦断祖国山水，隔重重烟水。身万里。旧社雕落，青门俊游谁记?

　　尽道锦里富贵，叹官闲昼永，柴荆添睡。清愁自醉。念此际、赋予何人苦衷。纵有楚柁吴樯，知什么时候东逝?空怅望，脍美菰香，金风抽丰又起。

　　上片慨叹“壮志成虚，此身如寄”，深恋祖国而飘落万里，结句含泪设问：昔日的同道们已四散漂荡，青年时在故都的萎靡不振的奋斗糊口另有谁记得吗? 下文没有正面作答，而是又把笔锋转回到小我私家幻想理想没法完成的苦闷，用“尽道锦里富贵，叹官闲昼永，柴荆添睡”作过片。实在，这恰是另外一种答复方法：在如许一个但求偷安而无所事事的情况中，谁还能够完成当日的度量呢?

　　朝中措，词牌名，别名照江梅芙蓉曲梅月圆等。以欧阳修词《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》为正体，双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。还有双调四十八字，前后段各四句三平韵;双调四十九字，前段四句三平韵，后段五句两平韵等变体。

　　代表作有朱敦儒《朝中措·师长教师筇杖是生活生计》等。北宋新声，属黄钟宫。朝中，即朝廷，为帝王承受朝见和处置政事的处所，亦用作中心当局的代称。

　　欧阳修词为创调之作。北宋嘉祐元年(1056年)，欧阳修任翰林学士朝散医生尚书吏部郎中知制诰充使馆修撰，为送朋友刘敞守扬州而作。欧公曾于庆历八年(1048年)知扬州。《嘉靖维扬志》卷七：平山堂在州城西北五里，大明寺侧，庆历八年欧阳建筑；江南诸山，拱列詹下，若可攀取，因目之曰平山。此调为换头曲，前段流利，后段稳健，声韵安然平静，宜于表达较庄重之主题。李祁词有初见照江梅句，名照江梅。韩滹词名芙蓉曲。又有香动梅梢圆月句，乐鱼网页版官网名梅月圆。

　　以欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》为代表。此调以此词为正体，宋人填者甚多，若辛词、赵词之摊破句法，蔡词之添字，皆变体也。

　　④句式构造：七字句——4/3（一句）五字句——2/3（一句）四字句——2/2（三句）六字句——2/4或4/2（四句）

　　①平仄：七字句的第1、3字的平仄不拘；五字句的第1字的平仄不拘；四字句共有三句，前两句第2、4自的平仄不拘，第三句第1字的平仄不拘。高低片第一个六字句第1、3、5字平仄不拘，第二个六字句第1、3字平仄不拘。

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